一樓是一間有些凌亂且與塵土為伴的工作室，旁邊狹長(cháng)的休息室里，茶壺始終有余溫；二樓的小展廳里，擺放著(zhù)手工制作、造型各異的工藝品，環(huán)境整潔且安靜——長(cháng)春巴蜀映象內，鐵藝人楊光權的創(chuàng )作生活從此起步……
談起鐵藝，50歲的楊光權眼中閃爍出別樣的光芒。
楊光權出生在吉林省白城市通榆縣，為了生計，初中畢業(yè)的他開(kāi)始接觸鐵藝，由于從小喜歡并擅長(cháng)繪畫(huà)，他學(xué)起手藝不僅快，而且在制作時(shí)很有創(chuàng )意和想法，“他們都說(shuō)我是會(huì )畫(huà)畫(huà)的鐵匠�！� 楊光權說(shuō)，2001年，他和朋友們來(lái)到長(cháng)春做市場(chǎng)調研，發(fā)現許多人對“鐵人”和盔甲情有獨鐘，于是，制作“鐵人”和盔甲便成為了他的主攻方向。
第一幅盔甲的制成花了三個(gè)多月的時(shí)間，那時(shí)正值春節前幾周，家家戶(hù)戶(hù)都在走親訪(fǎng)友、購買(mǎi)年貨，老楊卻在房間里鉆研著(zhù)他的鐵人�！笆炙嚾说耐饶_不愿意閑著(zhù)，只要想做，就會(huì )把全部的精力都投入進(jìn)去，那時(shí)候吃飯都得家人招呼”，就連在年夜飯的餐桌上，老楊都要時(shí)不時(shí)瞅幾眼旁邊的零部件。后來(lái)，他索性把工作臺搬到了臥室，有時(shí)候半夜起來(lái)，他還在研究制作方法。
“我設計的圖紙摞起來(lái)都快有一人高了，小到幾十厘米、大到一米多的鐵人，制作了能有上百個(gè)�！被貞浧疬@幾年的作品，楊光權自豪地說(shuō)。
工序耗時(shí) 他“體力活”“針線(xiàn)活”樣樣通
對比傳統鐵藝和新手藝，楊光權介紹，傳統鐵藝可能會(huì )有一些固定的制作模式和數據，成型相對容易一些，“做盔甲光有圖紙不夠，因為那是平面的，最困難的就是要斟酌下料，每個(gè)部件的制作都有一套體系�！睏罟鈾嘟榻B，一套普通的盔甲的零部件最多可達上千個(gè)，大到主體輪廓，小到裝飾部件；從“體力活”到“針線(xiàn)活”，都需要他親自“坐鎮”，每套盔甲的花紋造型、用料和縫制都十分考究。
楊光權說(shuō)：“部件制作完成以后還需要拼接，這是非常耗時(shí)的。最難的還是設計圖紙和下料�！泵看窝邪l(fā)新的設計圖紙和樣本，他需要不斷地與自己的耐心較量�！耙粩嗤魄迷煨徒Y構和圖形的搭配，如果不匹配就要重制，但只要是形成了樣板，做起來(lái)就不難了�！庇行碌膭�(chuàng )作構思時(shí)，他就用紙板制作一個(gè)樣本，掌握了各項操作要領(lǐng)后，再下基礎料。目前，楊光權已經(jīng)做了不同尺寸、不同樣式幾十個(gè)品類(lèi)的盔甲。
老手藝加新嘗試 他“融貫中西”找到市場(chǎng)
制作鐵人和盔甲，是楊光權將老手藝與新的藝術(shù)審美在做融合與嘗試。老楊說(shuō)，“鐵人”市場(chǎng)目前來(lái)看比較受消費者歡迎，是因為它有較高的審美價(jià)值。無(wú)論作為展品還是收藏品，“鐵人”都有用武之地，國內不少博物館仿制古代盔甲會(huì )找到楊光權，一些商業(yè)活動(dòng)也會(huì )來(lái)找他租借盔甲。為了更好地順應市場(chǎng)，楊光權“融貫中西”，近年來(lái)也制作了不少西式“騎士”造型的鐵人。
“任何手藝都要順應生活，大家都覺(jué)得這個(gè)東西好，那手藝人就得做�！崩蠗钣X(jué)得，制作“鐵人”是一件開(kāi)心的事，他享受從靈感創(chuàng )意到作品落地的全過(guò)程，也愿意看到傳統技藝在新市場(chǎng)形勢下煥發(fā)生機。為了能把盔甲做得更加細致，不光要考慮審美，也要考慮實(shí)際的穿戴效果，“小時(shí)候我就愿意看連環(huán)畫(huà)，看古代的故事書(shū)，做盔甲有時(shí)候也勾起了童年的很多回憶�！惫ぷ骼哿�，他就回憶舊小說(shuō)里的描寫(xiě)，有時(shí)也參閱專(zhuān)業(yè)書(shū)籍，每當他制作完成一個(gè)部件，他都要親自試穿試戴，想象著(zhù)古代的將士如果穿了他制作的盔甲，是否舒適？是否能“出征作戰”？
如今，楊光權正在著(zhù)手創(chuàng )作“中華名將系列”，打造更多歷史人物形象。他打算用他的“鐵人”手藝帶動(dòng)鐵匠工藝的進(jìn)步，更希望能以盔甲作載體，將歷史文化傳承下去。
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